『at武道館』をつくった男 ディレクター野中と洋楽ロック黄金時代
和久井光司 アルテス 2008/7
SMD 野中規雄社長の半生記。「日本洋楽」を通じて、７０年以降の世相を振り返ることもできます。エアロスミス、チープ・トリック、フリオ・イグレシアスなど、われわれの年代にも懐かしい名前がでてきますね。
SMEでノリオといえば、どうしても、大賀ノリオですが、野中さんは、糸井重里さんと小学校から前橋高校まで、同級生なんですね。バンドを組んでたりして、青春デンデケデケデケしていました。
30年スパンで音楽業界をみると、３つのことに気づきます。第1は、レコードが高かったこと。初任給が５万円のころにLPは３千円でしたが、初任給２０万円の現代では、１５０円で曲を買います。なので、当時は、LP買うとジャケットを見せて歩いていたんですね。それぐらいありがたみがあった。今じゃ、iPodに何入っているのかわかりませんもんね。
第2が、情報格差。当時は、写真と雑誌のコメントぐらいしか洋楽の情報がなかったために「日本洋楽」というジャンルがあった。本国で売れなくても、日本で大ヒットというパターンがありえました。Björn & Benny（後のABBA）を日本の音楽祭に出場させたときのエピソードが笑えます。
邦題もそうですね。”Every Breath You Take”を「見つめていたい」と訳す余地がありました。それが、今では、huluでは、NBCの番組がそのまま見れてしまう時代です。
第3が、デリバリの技術。
CD時代になっていちばん困ったのは洋楽のディレクターだった。帯に入れられる情報の量が大幅に減り、ライナーノーツにも物理的な制限ができてしまったために、ディレクターが「ディレクターとしての芸」を見せる機械がなくなっていったからである。p.216
CDを作ったのは、親会社ですが、確かにあれ以降、洋楽の勢いがなくなりましたね。私は、ビートルズには間に合いませんでしたが、日本洋楽を楽しませてもらったのが、よくわかりました。
では。
